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I MPRESSIONISMO. P INTURA Pintavam com base na observação direta do efeito da luz solar sobre os objetos Registravam nas telas as constantes alterações.

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1 I MPRESSIONISMO

2 P INTURA Pintavam com base na observação direta do efeito da luz solar sobre os objetos Registravam nas telas as constantes alterações que essa luz provoca nas cores da natureza Figuras não devem ter contornos nítidos

3 P INTURA As sombras devem ser luminosas e coloridas e não escuras ou pretas As cores e tons devem ser puras Os contrastes de luz e sombra devem ser obtidos de acordo com a lei das cores complementares

4 T ABELA DAS CORES COMPLEMENTARES

5 M ANET – A LMOÇO NA RELVA

6 O S GRANDES PINTORES IMPRESSIONISTAS A primeira vez que o público teve contato com a obra dos impressionistas foi numa exposição coletiva em Paris. Público e crítica reagiram mal Só na década seguinte começaram ser compreendidos Renoir, Degas, Pissarro, Monet e Morisot participaram da exposição

7 MONET: AS CORES INCONSTANTES DA NATUREZA Pesquisa a luz solar refletida nos seres humanos e na natureza Intusiasmo pela pintura ao ar livre, que lhe permite recriar os efeitos da luz natural

8 M ONET – M ULHERES NO JARDIM

9 M ONET – I MPRESSÃO, NASCER DO SOL

10 M ONET – CATEDRAL DE ROUEN AMANHECER

11 M ONET – CATEDRAL DE ROUEN EM PLENO SOL

12 R ENOIR : A ALEGRIA E O OTIMISMO Seus quadros representam o otimismo, a alegria e a intensa movimentação da vida parisiense do fim do século XIX

13 R ENOIR – B AILE NO MOULIN DE LA GALETTE

14 D EGAS : O AMBIENTE FECHADO, LUZ ARTIFICIAL Sua formação acadêmica e sua admiração por Ingres fizeram com que valorizasse o desenho e não apenas a cor Pintou poucas paisagens e cenas ao ar livre Os ambientes de seus quadros são interiores e a luz é artificial Gostava de flagrar um instante da vida das pessoas

15 R ENOIR – O FOYER DE DANÇA NO ÓPERA

16 O PONTILHISMO Seurat e Signac dão uma nova tendência ao Impressionismo: o pontilhismo Realizaram pesquisas sobre a percepção óptica Seurat reduziu as pinceladas a um sistema de pontos uniformes que, no seu conjunto, dão ao observador a percepção de uma cena

17 S EURAT – TARDE DE DOMINGO NA ILHA DE GRANDE JATTE

18 S EURAT – O CIRCO

19 S IGNAC - A BOIA VERMELHA

20 A ARTE DA SEGUNDA METADE DO SÉCULO XIX NO BRASIL

21 CONTEXTUALIZAÇÃO Brasil prospera economicamente (café) Estabilidade política (Dom Pedro II) Imperador deu ao país desenvolvimento cultural Guerra do Paraguai serviu de tema artístico para pintores exaltarem a ação do governo imperial

22 A PINTURA ACADÊMICA NO B RASIL Artistas que se destacaram: Pedro Américo (Areias/Paraíba) Vítor Meirelles (Florianópolis/SC) Almeida Júnior (Itu/SP) Estudaram na Academia Imperial de Belas-Artes Seguem padrões estéticos Neoclássicos, trazidos pela Missão Francesa Temas mitológicos, religiosos e históricos

23 P EDRO A MÉRICO Temas das Pinturas: Bíblicos Históricos Retratos (Dom Pedro II)

24 P EDRO A MÉRICO - B ATALHA DO A VAÍ

25 P EDRO A MÉRICO - I NDEPENDÊNCIA OU M ORTE

26 V ÍTOR M EIRELES Temas das Pinturas: Históricos Bíblicos Retratos ( Imperatriz Teresa Cristina e Pedro II )

27 V ÍTOR MEIRELES - A P RIMEIRA M ISSA NO B RASIL

28 V ÍTOR M EIRELES - M OEMA

29 J OSÉ F ERRAZ DE A LMEIDA J ÚNIOR Nascido em Itu, SP Foi aluno de Vítor Meireles na Academia Imperial de Belas-Artes Artista versátil

30 A LMEIDA J ÚNIOR - L EITURA

31 A LMEIDA J ÚNIOR - O V IOLEIRO

32 A LMEIDA J ÚNIOR - C AIPIRA P ICANDO F UMO

33 S UPERAÇÃO DO A CADEMICISMO Artistas do final do século XIX vão à Europa e entram em contato com os movimentos Impressionista e Pontilhista.

34 B ELMIRO DE A LMEIDA - A RRUFOS


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