Mestrado design de produto pós ergonomia usabilidade pós em comunicação graduação em design gráfico webdesigner nov/2008 a ago 2009 gerente de projeto.

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1 mestrado design de produto pós ergonomia usabilidade pós em comunicação graduação em design gráfico webdesigner nov/2008 a ago 2009 gerente de projeto dez/2008 a jul/2008 gerente dos webdesigners out/2004 a set/2006 diretora da agência jan/1999 a jul/2003 design gráfico house anglo americano 1995 sócia e diretora de arte desde jul/1995 professora da graduação publicidade e propaganda fev/1999 à jul/2004 professora da pós-graduação webdesign 2007 professora da graduação design digital desde 2007 professora da graduação publicidade e propaganda jul/2008 à fev/2009 professora das graduações redes e sistemas 2009 professora da pós-graduação ergonomia e usabilidade 2009 curriculum vitae professora desde ago/2009 01|22

2 fundamentos do design r e v o l u ç ã o i n d u s t r i a l segunda metade do século XVII início da cultura industrial | inglaterra mecanização das indústrias têxteis; mecanização dos manufaturados tradicionais: cerâmicas; porcelanas; utensílios metálicos; objetos em vidro. 02|22

3 início da cultura industrial | inglaterra mecanização das indústrias têxteis indústria têxtil na Inglaterra (séc. XVIII); trabalho infantil e feminino... início da cultura industrial | inglaterra mecanização das indústrias têxteis; mecanização dos manufaturados tradicionais: cerâmicas; porcelanas; utensílios metálicos; objetos em vidro. 03|22

4 início da cultura industrial | inglaterra mecanização das indústrias têxteis; mecanização dos manufaturados tradicionais: cerâmicas; porcelanas; utensílios metálicos; objetos em vidro. Vaso Wedgwood, Satffordshire, final do século XVIII. O relevo, chamado de "A Apoteose de Homer" foi inspirado em um vaso grego. Wedgwood Museum, Inglaterra. No final do século XVII, o gosto pelo chá se firmava na Inglaterra. Pode-se dizer, que foi esta moda a responsável pelo refinamento das peças de porcelana no início do século XVIII, colocando-as em pé de igualdade com as peças estrangeiras. Como resultado, a porcelana inglesa deixou as cozinhas e ganhou as salas das classes abastadas. As grandes mudanças no estilo, métodos de fabricação e variedades que ocorreram neste período foram em princípio, responsabilidade da John Dwight Cerâmicas, em Fulham e a John Philip e David Elers, joalheiros alemães. 04|22

5 início da cultura industrial | inglaterra mecanização das indústrias têxteis; mecanização dos manufaturados tradicionais: cerâmicas; porcelanas; utensílios metálicos; objetos em vidro. Bule em verniz colorido na forma de uma maça com folhas. Cerca 1.757. 8,75 cm. Provavelmente modelado no período em que Wedgwood e Greatbatch eram sócios. Em York, contemporaneamente a Dwight, Francis Place, pintor de retratos, gravador e arquiteto, produzia refinadas xícaras e jarros de porcelana em cores frias marmorizadas. Eram peças de grande delicadeza, que elevaram a cerâmica inglesa a um grau jamais antes atingido. Artesãos do resto do país apressaram-se a seguir o exemplo. Eles foram estimulados ao empreendimento devido a uma nova compreensão da importância de seu ofício, que possuía ainda um conhecimento científico rudimentar, normalmente fruto de tentativa e erro. Os experimentos se sucediam, mas cada utensílio ainda era feito à mão. Em Staffordshire, particularmente, algumas condições favoreceram o desenvolvimento de uma indústria. Havia uma grande variedade de argilas, assim, experimentos com materiais de várias cores puderam ser feitos. Além disso, havia carvão em abundância, portanto, os custos com o transporte de combustível foram reduzidos ao mínimo. 05|22

6 início da cultura industrial | inglaterra mecanização das indústrias têxteis; mecanização dos manufaturados tradicionais: cerâmicas; porcelanas; utensílios metálicos; objetos em vidro. Desde muito cedo o homem aproveitou os metais para fabricar utensílios, como o cobre, o chumbo, o bronze, o ferro, o ouro e a prata tiveram amplo uso na antiguidade. Os primeiros altos-fornos apareceram no século XIII; a indústria metalúrgica teve novo impulso com a revolução industrial. fundamentos do design I r e v o l u ç ã o i n d u s t r i a l segunda metade do século XVII 06|22

7 início da cultura industrial | inglaterra mecanização das indústrias têxteis; mecanização dos manufaturados tradicionais: cerâmicas; porcelanas; utensílios metálicos; objetos em vidro. Potes em vidro colorido (Farmácia) para remédios, perfumaria, etc fundamentos do design I r e v o l u ç ã o i n d u s t r i a l segunda metade do século XVII 07|22

8 fundamentos do design r e v o l u ç ã o i n d u s t r i a l segunda metade do século XVII crescia o processo de desenvolvimento da indústria... (no séc XVII a Coroa já financiava e controlava instituições manufatureiras de artistas e artesãos)... iniciavam-se, então, os primeiros debates sobre essa nova era; três foram os movimentos que marcaram o início da nossa revolução industrial: arts and crafts art nouveau werkbund...o domínio do mau gosto... a desumanização progressiva das condições de trabalho e um futuro da poluição ambiental! 08|22

9 fundamentos do design I r e v o l u ç ã o i n d u s t r i a l a r t s a nd c r a f t s artes e ofícios 1850-1900 líder do movimento: William Morris 1834-1896; poeta, pintor, escritor e socialista militante; defesa da arte "feita pelo povo e para o povo"; idéia: transformar o operário em artista e conferir valor estético ao trabalho desqualificado da indústria; contribuição: responsável pela noção do design como instrumento decisivo de melhoria da qualidade de vida, nas dimensões material (pela função prática) e espiritual (pela função estética); seguidores: John Ruskin. 09|22

10 fundamentos do design I r e v o l u ç ã o i n d u s t r i a l a r t s a nd c r a f t s arts and crafts 1850-1900 dois pontos caracterizavam o movimento: primeiro: divisão da arte pura e da arte aplicada (arte maior ou arte menor), segundo: oposição ao modelo de atuação da própria indústria e dos produtos derivados desse sistema; seus seguidores criticavam a baixa qualidade dos produtos industrializados; justificavam a necessidade de retorno ao sistema artesanal, como meio de produção e de manutenção da real autenticidade do produto de série;...utopia! devido ao poder do dinamismo, à necessidade humana de buscar o novo e ao espírito de conquista do homem moderno. 10|22

11 fundamentos do design I r e v o l u ç ã o i n d u s t r i a l a r t n o u v e a u art nouveau 1883-1910 o movimento nasceu em Glasgow na Escócia Liberty na Inglaterra e Itália; Sezession na Áustria e Jungendstil na Alemanha. época de grandes migrações da população do campo para as cidades: passagem de uma economia tradicionalmente agrícola para outra que dava destaque ao trabalho nas fábricas; o movimento propunha ser um estilo mais industrializável, através da opção por materiais como o vidro, o ferro, o bronze e outros metais de fácil fundição; o estilo tomou como referência a natureza. 11|22

12 fundamentos do design I r e v o l u ç ã o i n d u s t r i a l a r t n o u v e a u art nouveau 1883-1910 a arte impressa veio permitir ao artista moderno ser compreendido pelo público e ajudou a consolidar uma das mais fortes ambições da época: elevar o nível cultural das pessoas! surgimento dos meios de reprodução gráfica (litografia); industrialização das cidades (metamorfose urbana); aparecimento dos bondes, do telefone, da fotografia, do correio, do metrô...ou seja, surgia um novo estilo de vida; curiosidade: o estilo chamava-se Art Nouveau porque o nome da loja parisiense mais conhecida, especializada na venda de artigos modernos (do estilo), chamava-se "Chez l´Art Nouveau". 12|22

13 Arthur H. Mackmurdo rico, jovem, arquiteto e designer escreveu em um livro sobre igrejas de Sir Christopher Wren na cidade de Londres e deu- lhe uma página de rosto art nouveau... tulipas assimétricas, estilizadas em forma de chamas; à direita e à esquerda 2 galos em comprimento excessivos. as características que estão presentes sempre que se fala em art nouveau são as formas assimétricas derivadas da natureza MACkmURdO 1883 13|22

14 Tecido em algodão estampado; passos iniciais da art nouveau: flores MACkmURdO 1884 as características que estão presentes sempre que se fala em art nouveau são as formas assimétricas derivadas da natureza 14|22

15 Página de rosto do Hobby Horse, desenhada por Selwyn Image; impressa em papel feito à mão, com tipos tradicionais cuidadosamente escolhidos; inaugurou um tipo de design de livro que dura até hoje; nunca antes a impressão moderna tinha sido tratada como arte! Kelmscott Press; corporação de Mackmurdo que publicou um jornal chamado Hobby Horse cuja página de rosto e a tipografia merecem destaque. HoBBy HOrSe 1884 15|22

16 Sala do Pavão; decoração em azul e ouro numa sala projetada por Thomas Jeckyll para a coleção de porcelana de um magnata......emblema da Morris & Co. (1861); borboleta estilizada. James Abbott McNeill Whistler (1834-1903) inglês, nascido em Massachusetts, estudou em Paris na Ecole Impériale et Spéciale de Dessin PEaCOcK RooM 1886

17 La libellule de Gallé & Black Cat... se deixou influenciar pela arte japonesa... com o vidro a Art Nouveau criou formas novas; bem como uma nova decoração. EmILe 1904

18 fundamentos do design I r e v o l u ç ã o i n d u s t r i a l w e r k b u n d deutsche werkbund 1907-1934 líder do movimento: Hermann Muthesius desenhista e fundador da Detsche Ferkbund em Munique na Alemanha; associação de artistas, mestres de oficinas artesãos e industriais e publicitários. idéia: melhorar o trabalho profissional mediante a educação e a propaganda através da ação conjunta de: arte + indústria + artesanato com vista a criar estilos mais simples destinados à produção por máquinas! os artistas deveriam trabalhar em conjunto com as indústrias no desenvolvimento de seus produtos, na tentativa de melhorar a condição de trabalho de seus operários, mesmo que interferissem no processo de produção. seguidores: Peter Behrens, Walter Gropius e Mies Van der Rohe 18|22

19 na parte gráfica, Behrens eliminou as figuras humanas predominantes nas marcas utilizadas na época; descartou os motivos florais herdados do Art Nouveau e deu mais importância ao uso de letras maiúsculas, desenvolvendo caracteres mais limpos e menos serifados! o projeto de Peter B. para a indústria eletroeletrônica AEG, foi considerado pela primeira vez a aplicação real a do movimento Werkbund PeTEr BeHRenS 1912 19|22

20 a missão confiada a Peter Behrens pela família Rathenau, proprietária da AEG, foi realizar um projeto que distingüisse os seus produtos dos concorrentes, não só pela sua qualidade, mas também por sua estética; o design deveria buscar uma linguagem única e marcante por intermédio de catálogos promocionais dos produtos e da imagem corporativa da empresa PeTEr BeHRenS 1915 20|22

21 xv.........xx b a u h a u s | a l e m a n h a | 1919 arte + indústria = estética moderna pequenos e grande empresários e profissionais liberais utilização de um desenho (ilustração) para caracterizar o seu produto ou serviço. 21|22

22 www.sschnaider.com.br silvia@sschnaider.com.br sschnaider.wordpress.com silviaschnaider@hotmail.com silvia schnaider 22|22