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O HISTORIADOR E AS FONTES AUDIOVISUAIS E MUSICAIS
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MARCOS NAPOLITANO Professor de História do Brasil Independente do Departamento de História da USP, onde formou-se em História e também obteve o título de mestre e doutor em História Social. Linhas de pesquisa História política. Regime militar brasileiro: Aspectos culturais; Música popular e política; cinema brasileiro e política.
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Vivemos num mundo dominado por imagens e sons obtidos “diariamente” da realidade, seja pela encenação ficcional, seja pelo registro documental, por meio de aparatos técnicos cada vez mais sofisticados.
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As fontes audiovisuais são testemunhos objetivos da realidade ou são absolutamente subjetivas ?
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AUDIOVISUAL NATUREZA TÉCNICA CARÁTER FICCIONAL
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A ANÁLISE DE FONTES AUDIOVISUAIS A ANÁLISE DE FONTES AUDIOVISUAIS A decodificação da natureza estética: A decodificação de natureza representacional
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“A imagem é, para o historiador, ao mesmo tempo, transmissora de mensagens enunciadas claramente,que visam seduzir e convencer, e tradutora, a despeito de si mesma, de convenções partilhadas que permitem que seja compreendida, recebida, decifrável.” Chartiee
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CINEMA
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A história do cinema A história no cinema O cinema na história RELAÇÃO ENTRE HISTÓRIA E CINEMA
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Quatro maneiras pelas quais a história se manifesta no cinema: Herança positivista Predomínio de um ideologia Apelo ao “discurso novelesco” Narrativa histórica própria
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Não se limitar a filmes de caráter documental
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“Mesmo fiscalizado um filme testemunha”
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DEFINIR A ABORDAGEM ASSISTIR SISTEMATICAMENTE ELEMENTOS NARRATIVOS PRODUZIR UM FICHAMENTO ENTENDER O SENTIDO INTRISICO DO FILME RESGATAR DIÁLOGOS DO FILME
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TELEVISÃO
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A televisão ainda não é vista como objeto de pesquisa Produto cultural volátil Preservação do conteúdo Privatismo
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Trabalhos historiográficos pioneiros Armand e Michelle Matellard; Mônica kornis Fontes: matérias de imprensa, entrevistas, memórias, sinopses e textos de novela, índices de audiência, documentação institucional das empresas televisuais.
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Telejornal Memória social Operações básicas: Registro do dado Caracterização do fato Narrativa do evento
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Duplo desafio A mídia como produção (interno) Recepção(externo) Umberto Eco; Michel De Certeau
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Francesco Casetti e Roger Odin Paleo-televisão: existência de um pacto de comunicação; estrutura de programação direcionados a interesses específicos; programação sugeria uma escolha do público
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Neo-televisão: programação conduzida por processo interativo mais sofisticado;fluxo continuo de programação;convite a vibração emocional e sensorial, convívio com celebridades
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“ A tv faz coincidir o verdadeiro, o imaginário e o real no ponto indivisível do presente”
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Coleta e arquivos: BANDEIRANTES GLOBO RECORD TV TUPI TV EXCELSIOR TV CULTURA
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A internet como arquivo e referência para a televisão : www.telehistória.com.br www.telehistória.com.br
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Forma Suporte Origem Duração/autoria Conteúdo referente Acervo ABORDAGEM
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Como usar fontes televisuais Um fichamento de telejornal: O tema e a duração de cada noticia A pauta do dia Palavras-chaves reiteradas no texto lido pelo apresentador Imagens/ entrevistas articuladas ao texto do apresentador
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Comparação Minisséries, telenovelas:Textos fornecidos pela emissora/ texto do pesquisador Identificação dos núcleos dramáticos videoclipes, peças publicitárias: estratégia de informação, sensacionalismo, erotização e glamourização em torno dos produtos diversos
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MÚSICA
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MUSIOLOGIA ETNOMUSIOLOGIA “ ESTUDO EM MÚSICA POPULAR”
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ATRASO DOS HISTORIADORES
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ETNOMUSIOLOGIA DILEMA DA NEUTRALIDADE
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COLECIONADORES
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LITERATURA E CIÊNCIAS SOCIAIS LETRA X CRIAÇÃO,PROVAÇÃO E CONSUMO
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CRÍTICA DE CONTIER
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DIFICULDADE DOS HISTORIADORES
