Fundação OSESP Serviço Social do Comércio - SP

Apresentação em tema: "Fundação OSESP Serviço Social do Comércio - SP"— Transcrição da apresentação:

1 Fundação OSESP Serviço Social do Comércio - SP

2 OSESP ITINERANTE Apreciação Musical

3 CONSTITUIÇÃO DA CONCEPÇÃO POÉTICO-RETÓRICA
(ca – ca. 1700) - MÚSICA VOCAL Premissas: atenção total à palavra (Platão: a palavra é senhora da harmonia e do ritmo) recursos musicais devem imitar o afeto contido na matéria do discurso Gêneros: drama musical (favola): invenção florentina : monodia (poder patético do texto), madrigais, ritornelos instrumentais : transposições do drama para outros contextos: oratório e cantata (adequação ao decoro da ocasião) Tragèdie Lyrique (Lully): abertura instrumental, orquestra, ballets, declamação correta concerto (estilo concertato): modelo veneziano (Gabrieli, Grandi) transposição para o norte (Schütz, Buxtehude) Claudio Monteverdi Luís XIV, o Rei Sol

4 CONSTITUIÇÃO DA CONCEPÇÃO POÉTICO-RETÓRICA
(ca – ca. 1700) - MÚSICA INSTRUMENTAL posição secundária em relação à música vocal (especialmente na Itália) no mundo luterano, a vinculação ao quadrivium (Lutero, Agostinho) garante um poder específico para a música música para teclado: Itália: gêneros contrapontísticos: ricercare, canzona (polifonia ausente no drama musical) gêneros fantásticos: cappriccio, fantasia, toccata diminuição (improvisação) danças França: escola de clavecinistes suítes de danças (Couperin, Froberger) mundo Luterano: tradição polifônica tradição de organeiros e organistas (de Sweelinck a Bach) gêneros luteranos: fuga, prelúdio coral sonatas textura a 2 ou a 3 violino e cornetto (instrumentos preferidos) justaposição de trechos com afetos contrastantes (unificados pelo tactus) ca. 1650: transposição do gênero (inicialmente sacro) para o contexto profano gera a tipologia da chiesa e da camara (cultivada até o séc. XVIII) Johann Sebastian Bach

5 OS GOSTOS REUNIDOS (CA. 1700-CA. 1750) - MÚSICA VOCAL
ópera séria (tragédia, matéria elevada), cômica (matéria baixa) ascensão do castrato, virtuosismo vocal teatros públicos (que rivalizam com os de corte) gêneros principais (determinados pelo decoro da ocasião): ópera (gênero teatral) oratório (gênero sacro) cantata (gênero sacro ou de câmera) estrutura: abertura instrumental (sinfonia) – francesa ou italiana recitativo coro, duetos, trios coral (nos gêneros sacros no mundo luterano) ária no mundo luterano, cultivo do poder simbólico das figuras (a música é um sermão sem palavras) estilo galante (ca. 1730): harmonia mais simples melodia cantabile, simetria da dança acompanhamentos não intrusivos Rameau:Traité d’Harmonie Vivaldi Cantate Cessate o mai cessate - Ah ch'enfelice sempre – exemplo musical 25 George Frederic Haendel Handel - Ariodante Dopo notte – exemplo musical 26

6 (CA. 1700-CA. 1750) - MÚSICA INSTRUMENTAL
OS GOSTOS REUNIDOS (CA CA. 1750) - MÚSICA INSTRUMENTAL sonata: ocasião privada concerto: ocasião pública elementos do concerto: estilo concertato (veneziano) tradição instrumental virtuosística (italiana) colorido orquestral (Lully) tipos: concerto grosso (concertino-ripieno) concerto solo (solo – tutti) características: orquestra (vl1/2, vla, vc/cb, b.c.) Torelli (ca. 1720): preferência pelo concerto solo 3 movimentos: rápido – lento – rápido estrutura: ritornello – solo – ritornello (etc.) – ritornello final modelo seguido por Vivaldi, Albinoni, Geminiani, Locatelli, Handel, Bach, etc. Vivaldi: lentos mais elaborados (melodia e harmonia) predomínio do solista frente à orquestra elementos franceses: frases equilibradas estrutura harmônica clara textura mais homofônica finale em tempo di minuetto Georg Philip Teleman Pe. Antonio Vivaldi

7 Classicismo (1730 – 1820) O que significa ser clássico?
A distinção entre o estilo e o gênero O “clássico” como uma descoberta da década de 30 do século XIX para delimitar a época de ouro da produção musical 7

8 Contexto intelectual O Iluminismo Marcos históricos Personalidades
Questionamento das Instituições Novos valores sociais Força da ciência empírica Marcos históricos A Enciclopédia A Riqueza das Nações A História do Declínio e Queda do Império Romano Declaração da Independência do Estados Unidos Constituição Americana Personalidades Montesquieu, Voltaire, Rousseau Th. Hume, Benjamin Franklin, Kant Marquês de Sade Tônica Cosmopolitismo Política e Sociedade Déspotas iluminados Ascensão das classes médias Popularização da arte e do ensino 8

9 Questões Musicais Contraste de idéias A forma sonata e a sinfonia
As mudanças no mercado da música O “wit” instrumental e a quebra de expectativas W. A. Mozart e a reinvenção da ópera J.P. Slomon, o grande empresário da época. J. Haydn , o sarcasmo instrumental e a forma sonata G. B. Pergolesi e La querelle des Buffons 9

10 Joseph Haydn (1732 – 1809) 10

11 Wolfgang Amadeus Mozart (1756 – 1792)
11

12 Ludwig van Beethoven (1770 – 1827)
Compositor de transição Divide-se sua obra em três fases: Primeira: Clássica Segunda: Heróica Terceira: Romântica 12

13 22 de Dezembro de 1808 Concerto público no Theater an der Wien
Sinfonia nº 5 Op.67 Sinfonia nº 6 Op.68 Modelos para as duas escolas românticas do século XIX 13

14 Música Absoluta F. Mendelssohn J. Brahms R. Schumann 14

15 Música de Programa F. Liszt R. Wagner H. Berlioz
Referências extra musicais Natureza Literatura Filosofia Artes Plásticas Fatos Históricos 15

16 Guerra dos Românticos L. Van Beethoven R. Wagner J. Brahms 16