Uma análise do fenômeno acústico

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1 Uma análise do fenômeno acústico
A Física da Música Uma análise do fenômeno acústico

2 Sons e Música Dentre os diferentes tipos de sons produzidos pela natureza e audíveis ao ser humano, a música para alguns é sinônimo de criação divina ou então a expressão máxima de sensibilidade do ser humano. Porém, todos os sons que ouvimos, são produzidos por vibrações que excitam as moléculas de ar à sua volta, as quais transmitem esta excitação a outras, e assim sucessivamente, até que esta movimentação em forma de ondas chega ao nosso ouvido. Ao serem captadas pelo ouvido as ondas de vibração são levadas ao sistema nervoso central, onde são processadas e aí então as percebemos como sons

3 Sons e Música Quando algum objeto vibra de forma completamente desordenada, dizemos que o som produzido por esta vibração é um ruído, como por exemplo o barulho de uma explosão, um trovão. O ruído é o resultado da soma de um número muito grande de freqüências, tornando muito difícil exprimi-lo matematicamente. Quando o objeto vibra de forma ordenada e constante, produzindo uma onda mais pura, dizemos que este som é uma nota. As notas musicais possuem poucas freqüências, o que nos permite uma análise detalhada destes sons Para compreender melhor esta diferença, vamos entender melhor a onda sonora

4 Onda sonora Características principais
rarefação compressão Características principais amplitude, freqüência, comprimento, velocidade, fase, potência, etc.

5 Amplitude (a) Distância do auge da curva até o nível zero
Pico + Pico - (ou vale) Distância do auge da curva até o nível zero É uma medida instantânea de energia É necessário gastar energia para aumentar a amplitude Quanto maior, mais forte o som

6 Período e Freqüência Período T Freqüência f 1 ciclo 1 ciclo 1ciclo
Tempo (em segundos) de duração de um ciclo Freqüência f Número de ciclos por segundo: Hertz (hz) Inverso do período (f = 1/T) Quanto maior a freqüência, mais agudo o som Ouve-se de 20 a Hz

7 Comprimento e Velocidade
 Comprimento de onda  Semelhante ao período, só que mede a distância física (milímetros) de um ciclo  = c/f onde c é a velocidade do som e f a freqüência inversamente proporcional à freqüência som agudo => pequeno comprimento som grave => grande comprimento

8 Velocidade Velocidade de propagação: c = f Efeito Doppler Observações
diretamente proporcional à freqüência e ao comprimento de onda depende do meio e da temperatura 344 m/s no ar 1500 m/s na água 5000 m/s no aço Efeito Doppler mudança de velocidade causando mudança de freqüência ex.ambulância passando Observações importante nos efeitos de eco, reverberação, etc.

9 Fase Fase depende do instante em que a onda começou
0º 90 º 180 º 270 º 360 º Fase depende do instante em que a onda começou medida em graus, sendo 360 º o ciclo completo importância cancelamento:microfones, alto-falantes efeitos: chorus, flaging, etc.

10 Envoltória Envoltória:
Indica como a energia do som se distribui no tempo Outro elemento marcante na definição do timbre. Cada instrumento tem o seu. Depende de como o som é produzido no instrumento Existe uma envoltória para cada parcial tempo amplitude ataque decaimento sustentação relaxamento

11 Envoltória dos instrumentos
Instrumentos percussivos têm rápido ataque e decaimento, e não tem sustentação A duração (forma da envoltória) pode também se alterar segundo a maneira de tocar (ex. pizzicato)

12 Exemplos de duração/envoltória

13 Ruído Faixas de freqüência Ruído Tipos
Sinal não desejado com espectro de freqüência pouco harmônico. Tipos Inerente aos equipamentos de áudio Externo Faixas de freqüência Ruído rosa: predominante na faixa musical (baixas) Ruído Branco: igual em todas faixas

14 Potência de uma onda sonora
Volume (nível de audio): decibel (dB) 1 dB = menor mudança de volume perceptível É uma medida relativa entre tensões, correntes, potências ou pressões acústicas dB = 10  log10 (nível/nível de referência) Existem vários níveis de referência dBm: 1 miliwatt dBu ou dBv: volt dBV: 1 volt dB SPL: watt/cm2 (limiar da audição)

15 Sound Pressure Level (dB-SPL)

16 Dinâmica Dinâmica Em uma gravação Relação sinal-ruído (NSR)
variação de volume no decorrer do tempo Em uma gravação é muito importante capturar a dinâmica mais larga possível orquestra: 60 a 110 dB respeitando os limites do meio (fita) para evitar distorções (medida a 80 dB, 1 KHz) pensando em não deixar o som ser mascarado pelo ruído Relação sinal-ruído (NSR) deve ser a maior possível Fita cassete NSR = 50 dB CD NSR = 90 dB

17 Música Qual é a relação entre os parâmetros físicos do som e da música? A nota tem 4 parâmetros básicos: Na Música Na Física altura (dó, ré....) freqüência (Hz) intensidade (ff, p, ...) potência (dB) duração (semínima,...) duração (seg) timbre (violão, flauta, ...) espectro, envoltória...

18 Altura Correspondência Em música: Altura
toda altura corresponde a uma freqüência exemplo: Lá 4 = 440 Hz Em música: Altura nome (Dó, Ré, Mi, Fá, Sol, Lá, Si) acidente (sustenido, bemol, etc.) oitava (0,1,2,...,9)

19 Intervalo É a distância entre duas notas ou razão de freqüências
dó ré mi fá sol lá si É a distância entre duas notas ou razão de freqüências intervalo(dó, ré) = tom intervalo(mi, fá) = semi-tom intervalo(mi, fá#) = tom intervalo (dó,mi) = 2 tons

20 Intervalo Acústico O denominado intervalo acústico entre duas notas, que pode ser definido como a razão entre duas freqüências f1 e f2, sendo f1<f2. Em decorrência da própria definição, o intervalo acústico I será sempre maior ou igual a 1 (quando I =1, f1=f2). I = f1 / f2

21 Intervalo Acústico Temos duas maneiras distintas de alterar o tom de uma nota (acidente): A primeira delas é aumentar a freqüência (sustenido) e a segunda é reduzir a freqüência (bemol). Sustenir uma nota consiste em aumentar a sua freqüência, multiplicando-a por 25/24. Para indicar que uma nota foi sustenida, usamos o sinal à direita da nota. Bemolizar uma nota significa diminuir a sua freqüência, multiplicando-a por 24/25. Para indicar que uma nota foi bemolizada, usamos o sinal à direita da nota.

22 Intervalo Acústico – Exemplos
Exemplo: A nota lá tem a freqüência de 440 Hz. Calcular a freqüência do lá sustenido e do lá bemol: Sendo lá = 440 Hz, temos: lá = lá.(25/24) = 458,33 Hz. lá = lá.(24/25) = 422,4 Hz.

23 Intervalo Musical Duas notas, quando tocadas simultaneamente (ao mesmo tempo) podem soar de forma a combinarem entre si, ou de forma tensa e áspera. Os intervalos que sentimos como estando em combinação são chamados de Consoantes e os ásperos ou tensos, são chamados de Dissonantes Essa sensação, depende exclusivamente da razão entre as freqüências dos sons, embora varie de ouvinte para ouvinte a nível sensitivo.

24 Intervalo Musical Os intervalos consonantes são expressos por frações em que o numerador e o denominador são termos menores que 6: Intervalo de quarta (dó-fá): 4/3. Intervalo de quinta (dó-sol): 3/2. Os intervalos dissonantes são expressos por frações cujos termos aparecem inteiros maiores que o número 6: Intervalo de sétima maior (dó-si): 15/8. Intervalo de segunda maior (dó-ré): 9/8.

25 Intervalos Razão Intervalo 1 Fundamental 9/8 Segunda 5/4 Terça
4/ Quarta 3/ Quinta 5/ Sexta 15/ Sétima Oitava

26 Escala de Afinação Justa
Escala Musical que emprega intervalos de freqüência representados por razões entre números provenientes da Série Harmônica Relações com a Tônica: Relação dos Intervalos Dó Si Lá Sol Fá Mi Ré 2 15/8 5/3 3/2 4/3 5/4 9/8 1 Dó Si Lá Sol Fá Mi Ré 16/15 9/8 10/9

27 Dificuldade Principal
O número de freqüências necessárias à execução em todas as tonalidades torna impraticável a construção e execução de instrumentos musicais que permitam a transposição de tonalidades Dó Si Lá Sol Fá Mi Ré 16/15 9/8 10/9 v dó ré mi fá sol lá si

28 Escala de Afinação Temperada
Temperamento Redução por arredondamento, dos intervalos formados a partir da afinação justa A oitava é dividida em 12 intervalos com razões de freqüência idênticas f1, f2, f3, f4, f5, f6, f7, f8, f9, f10, f11, f12 onde f12 = (f1).2 Pode-se utilizar centésimos Uma oitava = 1200 centésimos Um semitom = 100 centésimos Um tom inteiro = 200 centésimos

29 Comparação das Escalas Musicais
Comparando as escalas justa e temperada, usando o lá padrão (440 Hz), notamos que existem diferenças na afinação das notas: Grau Nota Razão Justa Freq. Temp. Cents Temp Difer. (Hz) I Dó 1 264 261,6 2,4 II Ré 9/8 297 1,122 200 293,7 3,3 III Mi 5/4 330 1,260 400 329,6 0,4 IV Fá 4/3 352 1,335 500 349,2 2,8 V Sol 3/2 396 1,498 700 392,0 4 VI Lá 5/3 440 1,682 900 VII Si 15/8 495 1,889 1100 493,8 1,2 VIII 2 528 1200 523,2 4,8

30 História da Física da Música
Pitágoras de Creta (ca BCE) Acreditava na “racionalidade” da Natureza Filosofia baseada em números inteiros. Descobriu a lei das cordas

31 Pitágoras e o Monocórdio
1:1 - Uníssono 2:1 - Oitava 3:2 - “Quinta Justa” 5:4 - “Terça Maior” Conclusão: Cordas com comprimentos que são razões inteiras dos outros soam consoantes.

32 Quartas e Quintas Os pitagóricos basearam sua escala em Quartas e Quintas, que eram consideradas harmonicamente “puras”: A quarta era subdividida em dois tons (intervalo inteiro) e um meio-tom (meio intervalo). Esse arranjo de intervalos é chamado tetracórdio Dois tetracórdios podem ser concatenados (separados por um intervalo inteiro) para criar uma escala diatônica.

33 Tetracórdios

34 Oitava Intervalo entre duas freqüências com razão 2:1
Sensação auditiva de mesma nota em alturas diferentes

35 Escalas Musicais Teoria da Música é baseada em princípios físicos.
Convenções Musicais são a base da história e da invenção. “Música Ocidental” é baseada (aproximadamente) na razão de números inteiros.

36 Série Harmônica Vibração de uma corda produz modos de vibração que são múltiplos inteiros da fundamental (harmônicos) Razões de Freqüência 2:1, 3:2, 4:3, 5:3, 5:4, 6:5, 8:5, etc... 2:1 = oitava Escala Série de sons ordenados ascendentemente com intervalos de freqüência definidos a partir da série harmônica

37 Freqüência Fundamental
A corda vibra em toda a sua extensão, produzindo um “tom puro”, f1 A afinação é função do comprimento, material e tensão da corda.

38 2f = 2 x f1 == Fundamental + 1 Oitava
Segundo Harmônico A corda também vibra em movimentos simultâneos contrários, dividindo-se em duas 2f = 2 x f1 == Fundamental + 1 Oitava

39 3f = 3 x 1f == Fundamental + 1 Oitava + 1 Quinta
Terceiro Harmônico A corda também vibra em movimentos simultâneos contrários, dividindo-se em três 3f = 3 x 1f == Fundamental + 1 Oitava + 1 Quinta

40 4f = 4 x 1f == Fundamental + 2 Oitavas
Quarto Harmônico A corda também vibra em movimentos simultâneos contrários, dividindo-se em quatro 4f = 4 x 1f == Fundamental + 2 Oitavas

41 5f = 5 x 1f == Fundamental + 2 Oitavas + 1 Terço
Quinto Harmônico A corda também vibra em movimentos simultâneos contrários, dividindo-se em cinco 5f = 5 x 1f == Fundamental + 2 Oitavas + 1 Terço

42 A Série Harmônica Série Harmônica (apenas os dez primeiros harmônicos
Fundamental, 2f, 3f, 4f, 5f, 6f, 7f, etc...

43 Análise Harmônica Joseph Fourier (1768-1830) demonstrou que:
É possível reduzir uma onda complexa em uma soma de ondas senoidais As únicas ondas senoidais necessárias são ondas de freqüências que são múltiplos inteiros da freqüência fundamental Conceito Principal: Se pudermos reduzir uma onda complexa periódica a um conjunto de ondas periódicas simples, então poderemos descrevê-la usando a informação sobre a freqüência, amplitude e fase de cada onda periódica simples

44 Formas de onda Simples (senoidal):
Não existe na natureza! x(t) = a sen (ft + ) a = amplitude f = freqüência  = fase inicial Complexa (composta de senoidais): Serie de Fourier f(t) = ak + a0 sen (f0t0) + a1 sen (f1t1) an sen (fntn) f0 é chamada de freqüência fundamental as outras são chamadas de parciais harmônico = parcial múltiplo de f0

45 Onda complexa: exemplo
Fundamental 2° harmônico 3° harmônico resultado O conteúdo harmônico é um dos responsáveis pelo timbre de um instrumento ou voz é chamado Resposta em Freqüência ou Espectro Síntese aditiva: Toda onda pode, teoricamente, ser obtida a partir de senoidais Instrumentos percussivos tem parciais não harmônicas

46 Análise Harmônica

47 Análise Harmônica Gráfico do resultado de uma análise harmônica:
Freqüência do harmônico: eixo horizontal Amplitude do harmônico: eixo vertical Fase do harmônico: não mostrada

48 Análise Harmônica

49 Afinação - Breve História
Em 1619, o compositor Michael Praetorius sugeriu 425 Hz como um padrão de afinação (chamado “afinação de câmara") Alturas maiores não eram recomendadas devido às técnicas de construção limitadas dos instrumentos de corda. Em 1855, o Físico francês Jules Lissajous desenvolveu uma técnica para calibrar diapasões, sugerindo 435 Hz como a altura padrão. O governo Francês (Napoleão) adotou 435 Hz em 1859 Adotado internacionalmente em 1885 em uma conferência em Viena

50 Afinação - Figuras de Lissajous
O equipamento de Lissajous refletia um feixe luminoso a partir de espelhos posicionados nos diapasões. Luz produzia figuras que podiam determinar as freqüências relativas dos diapasões, baseado em razões de intervalo padrão.

51 Afinação - Figuras de Lissajous

52 Afinação - Figuras de Lissajous
A técnica básica é usada até hoje!! Porém hoje são utilizados modernos osciloscópios gráficos, que decompõe o som gerando gráficos, simulando o mesmo padrão.

53 Afinação - Breve História
A era industrial (fim dos 1800s) levou a melhorias em metalurgia e técnicas de construção de instrumentos. Esta melhoria permitiu um aumento no padrão de afinação, dando mais brilho à orquestra A afinação de 440 Hz foi adotado nos EUA a partir de 1939 Orquestras modernas (especialmente na Europa) usam 442 ou mesmo 445 como afinação de referência.

54 Técnicas de Afinação Modernas
Hoje em dia os instrumentos podem ser afinados eletronicamente ou acusticamente. Instrumentos Monofônicos são afinados relativos a uma única referência. Todos os outros tons são considerados afinados. Instrumentos Polifônicos afinam-se relativos a uma referência, e toda os outros tons são afinados a partir daquela referência.

55 Afinação Eletrônica Um afinador eletrônico mostra exatamente qual é o tom que está sendo tocado.

56 Afinação Acústica É feita comparando a afinação do instrumento com uma afinação de referência (diapasão, por exemplo) Usa-se o batimento entre os sons, se estes estão desafinados. Exemplo: 442 vs 440 tem batimento a 2 Hz Este batimento, por ser de baixa freqüência, é audível na forma de ritmo No caso, duas batidas por segundo (2 Hz)

57 Afinando de verdade Afinação apropriada de uma nota em um dado instrumento é afetada por muitos fatores, dos quais alguns podemos controlar, e outros não: Psicoacústica Características físicas do instrumento (como ele é construído) Temperamento geral do instrumento (como ele é afinado)

58 Bibliografia Conceitos e Terminologia Musical
Geber Ramalho & Osman Gioia – UFPE Física da Fala e da Audição Prof. Dr. Marcelo Knobel (UNICAMP) Formas de Ondas Complexas Prof. Luiz Netto